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地圖: google map
絕對位置:N20度59.3分、E88度14.7分
西塔琴的源流
西塔琴的源流，由於印度的史料不全，正確的歷史不可考，印度人普遍相信是維納琴改良而成；但仔細分析，維納琴和西塔琴的材質，樂器架構，彈奏方式都不相同，維納琴比較像箏，而西塔琴比較像魯特琴。除了民族情結(維納琴是印度本土)實在很難讓人相信這兩種樂器，系出同源。
14世紀從中亞入侵的蒙兀兒(Moghul)王朝，同時也帶來了波斯和回教的文化，因此影響了興都斯坦尼的北印度音樂盛鉅，因此14世紀蒙兀兒王朝的宮廷樂師阿米枯樹(Amir Khusru)是發明西塔琴的人，但經多方的考證，一般相信是18世紀的和14世紀宮廷樂師同名同姓的僧侶， 阿米枯樹(Amir Khusru)，此僧侶他的祖先奴巴汗Naubat Khan是14世紀宮廷樂師和 印度音樂最重要人物彈仙(Tansen)的女婿才是發明西塔琴的本尊，阿米枯樹 (Amir Khusru)也是宮廷樂師，他的孫子馬西塔汗Masit Khan是西塔琴的樂師，目前仍住在印度德里，參予西塔琴的改良，西塔琴的技法慢板技法(MasitKhan Gat)，就是以他的父親名字命名的。這些大師將西塔琴發揮到極致，為西塔琴做出了不起的供獻。
一般更相信，西塔琴是阿米枯樹(Amir Khusru)改自波斯的雪踏琴(Sehtar)，而是南印度維納琴。另外一位影響西塔琴的大師拉札汗(Raza Khan1800-1850也是彈仙的後裔) 住在拉可腦(Lucknow) 他是奠定西搭琴快板技法(Fast Gat)， 又稱為拉札快板技法(RazaKhan Gat)的原創人。
其他大師阿米山(Amrit Sen)和拉興山(Rahim Sen) 也在西塔琴的調音及對增進西塔琴的彈奏法做出很多供獻，當代大師拉威香卡(Revi Shankar)更是偉大的作曲家，演奏家，參予了西方電影的配樂，不下十部的西方名片，從愛麗絲漫遊記到甘地，倍受世人的敬重，誏世人從西塔琴進入印度音樂殿堂的第一人。
西塔琴的源流，由於印度的史料不全，正確的歷史不可考，印度人普遍相信是維納琴改良而成；但仔細分析，維納琴和西塔琴的材質，樂器架構，彈奏方式都不相同，維納琴比較像箏，而西塔琴比較像魯特琴。除了民族情結(維納琴是印度本土)實在很難讓人相信這兩種樂器，系出同源。14世紀從中亞入侵的蒙兀兒(Moghul)王朝，同時也帶來了波斯和回教的文化，因此影響了興都斯坦尼的北印度音樂盛鉅，因此14世紀蒙兀兒王朝的宮廷樂師阿米枯樹(Amir Khusru)是發明西塔琴的人，但經多方的考證，一般相信是18世紀的和14世紀宮廷樂師同名同姓的僧侶， 阿米枯樹(Amir Khusru)，此僧侶他的祖先奴巴汗Naubat Khan是14世紀宮廷樂師和 印度音樂最重要人物彈仙(Tansen)的女婿才是發明西塔琴的本尊，阿米枯樹 (Amir Khusru)也是宮廷樂師，他的孫子馬西塔汗Masit Khan是西塔琴的樂師，目前仍住在印度德里，參予西塔琴的改良，西塔琴的技法慢板技法(MasitKhan Gat)，就是以他的父親名字命名的。這些大師將西塔琴發揮到極致，為西塔琴做出了不起的供獻。
一般更相信，西塔琴是阿米枯樹(Amir Khusru)改自波斯的雪踏琴(Sehtar)，而是南印度維納琴。另外一位影響西塔琴的大師拉札汗(Raza Khan1800-1850也是彈仙的後裔) 住在拉可腦(Lucknow) 他是奠定西搭琴快板技法(Fast Gat)， 又稱為拉札快板技法(RazaKhan Gat)的原創人。
其他大師阿米山(Amrit Sen)和拉興山(Rahim Sen) 也在西塔琴的調音及對增進西塔琴的彈奏法做出很多供獻，當代大師拉威香卡(Revi Shankar)更是偉大的作曲家，演奏家，參予了西方電影的配樂，不下十部的西方名片，從愛麗絲漫遊記到甘地，倍受世人的敬重，誏世人從西塔琴進入印度音樂殿堂的第一人。
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內容:
http://www.indianandworldmusic.net/index2.php(印度和世界音樂文化入口網)
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